1.1.2国内综艺节目质量不高
 首先，在中国，市场经济的发展使得越来越多的电视行业将盈利作为最高目标，为了博取观众的眼球无视道德标准，污染社会风气。“目前的所谓电视娱乐节目，已经是艺术之树上的病枝，享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品。”②有些电视真人秀节目中充斥对金钱、名利、好逸恶劳的追求，对于社会发展以及青少年价值观的形成都有着极其不利的影响。其次，无论是相亲节目还是智力节目，拍摄场地较为局限，往往一年下来场地布景没有任何变化，缺乏新意。另外，我国真人秀节目主持人虽都具有良好的主持功底，但缺乏特点，无法为节目增色。再次，前期环节设置、节目中的拍摄手法、后期节目的剪辑与制作技术也都还不够完善，需要进一步学习与提高。
1.1.3观众精神需求转变
    生活水平的提高也使得中国观众对电视综艺节目的要求不断提高。起初，综艺节目只作为观赏性节目，与观众几乎没有任何互动也不关心观众的需求。后来，综艺节目以“为观众带来欢乐”为宗旨，观众可以到现场观看节目，互动性增强。慢慢地，观众对这种“过度娱乐”产生厌恶，加上大量的模仿与复制使观众审美疲劳，真人秀节目开始出现在电视荧幕上。这类节目至今日仍然活跃在电视中，它给了普通人展示自我的机会，例如《快乐男声》等才艺类选秀节目，一度异常火爆。不仅如此，一些明星参与的真人秀节目，大大满足了受众“窥探隐私”的欲望，观众能够看到明星同普通大众一样生活。相对于观赏型和娱乐型的电视节目，真人秀节目有着广阔的发展前景，而这一现状与观众精神需求的转变密不可分。
1.2韩国真人秀节目发展情况
1.2.1综艺模式创新
 相对于我国，韩国综艺节目起步较早，发展成熟。不仅在亚洲各国，甚至在欧洲国家也反响热烈。韩国的综艺节目经历了一次又一次的创新，一档节目播出后若观众反响平平，则会被淘汰以新节目取而代之。综艺模式多样，其中，明星真人秀类是最普遍的一类，当然也是观众较为喜爱的一类，韩国音乐频道Mnet于2008年推出《Off The Rec.Hyolee》，讲述节目摄制组对节目主人公李孝利进
行了为期三个月的跟踪拍摄，把李孝利的私下状态展现给观众。随后，《两天一

①杨岚.从综艺节目购买热看电视节目模式引进[J].理论前沿，2014（8）:306-307
②姜卫东.做好电视娱乐节目的必要元素[J].新闻窗,2011,(1):96-97
夜》、《我们结婚了》、《无限挑战》等真人秀节目取得了火爆的收视率。明星们摘掉光环与普通人一样生活，观众们可以看到他们不为人知的一面也是其成功的原因。近期，《Ya man TV》、《A Style For You》等新推出的真人秀节目，同样取得了不错的成绩。
1.2.2节目质量精良
    正因为制作出众，节目质量高，韩国真人秀才广受好评。在节目主持人的选取方面，大多数主持人为喜剧演员、歌手等出身，自身形象活泼好动，语言幽默，能够充分调动现场气氛，照顾到每一位嘉宾，取得良好的节目效果。看似无剧本，实际上每一个人物都有自己的设定，《Running man》中的“能力者”金钟国、“胆小的长颈鹿”李光洙、“天然呆的懵智”宋智孝等，每个主持人都有着鲜明的特点。其实，真人秀节目看似真实，实际上也都是有剧本的，大部分情节和主持人嘉宾的表现也都是提前设定好的，并不完全是现场发挥。而且，每一档成功的韩国真人秀节目背后，都有一个强大的编剧团队，韩国编剧李爱英曾说：“我们不是让参加的人演戏，我们只是一个帮助者，知道他的看点是什么，然后帮他展现出来，而不是创造者。” ①可见，也正是悉心的准备造就了精良的节目。在节目拍摄方面，大多为“一人一机”拍摄，即每一位嘉宾及主持人在节目过程中都有专门的摄影师负责拍摄记录，这样做能最大程度地还原现场状况，一些特写表情十分搞笑也更具真实性，更能赢得观众们的好感。在韩国节目《爸爸，我们去哪儿》中，孩子们活泼好动、表情丰富，想要抓住有趣的瞬间就必须不放过任何一个镜头，因此，韩国制作团队在这一方面投入两人大量的精力。在节目后期制作方面，往往用字幕吸引观众注意力，增加节目效果，或者进行画面回放、放大嘉宾的表情来制造笑料，也使观众对节目的印象更加深刻，增强对主持人或嘉宾的喜爱。 中国引进韩国真人秀节目的本土化探析(2):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_28164.html