摘要：徐悲鸿一生致力于中国画的改良，《愚公移山》是其中国人物画改良的重要代表作之一。徐悲鸿共画过三幅《愚公移山》，第一幅为小型油画，第二幅为国画，第三幅为巨型油画。本文通过对第二幅国画和第三幅油画创作背景、画面中单个人物形象的对比，得出徐悲鸿在进行中国人物画改良中并非一味的接受西方的素描、结构、光影、使用模特儿等直接采用进中国人物画，而是把中国画中的线条、淡墨晕染、“随类赋彩”等与西方的素描、解剖知识相结合。由此可见，徐悲鸿的中国人物画造型观，是经过了严谨的思考与取舍之后而进行的对西方素描、解剖关系的融入。91590
毕业论文关键词：徐悲鸿，中国人物画造型，愚公移山
Abstract：Xu Beihong is committed to the improvement of Chinese painting in his life, "Yugong Yishan" is one of the important representative works of Chinese figure painting improvement。 Xu Beihong painted a total of three "Yugong Yishan", the first for the small oil paintings, the second for the Chinese painting, the third for the giant oil painting。 In this paper, through the comparison of the second painting and the third oil painting background, the image of a single figure in the picture, Xu Beihong in the Chinese figure painting improvement is not blindly accept the Western sketch, structure, light and shadow, the use of models and other direct Using in the Chinese figure painting, but the Chinese painting lines, light ink blooming, "with the class of color" and the Western sketch, anatomical knowledge combined。 It can be seen, Xu Beihong's Chinese character painting concept, is after a rigorous thinking and trade- off after the Western sketch, anatomical relationship integrated。
Keywords：Xu Beihong, Chinese figure painting, Yugong Yishan
目录
1引言 4
2徐悲鸿对中国人物画造型的认识与反思 4
2。1早期1885-1918 4
2。2中期1919-1927 5
2。3后期1928-1953 5
3愚公移山图国油两画分析对比 6
3。1愚公移山图创作背景简介 6
3。2国画、油画中人物、背景对比分析。 6
3。2。1国画中人物背景分析 7
3。2。2油画中人物背景分析 7
3。3国油两画中人物背景对比 8
3。3。1两画的整体对比 8
3。3。2两画中的人物对比 9
结论 13
参考文献 14
致 谢 15
1引言
20世纪前半叶，“传统內变”和“中西融合”成了中国画变革的主要方面，源G于J优L尔V论N文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201`8766 也正是从这个时候开始了中国画向现代的转型。徐悲鸿正是“中西融合”的主张者。徐悲鸿，于1895年生于江苏省宜兴县屺亭桥，原名寿康。活跃于二十世纪初至二十世纪中叶，留法归国后长期从事美术教育，一生致力于中国画改良，主张现实主义。于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。1被称为中国现代美术教育的奠基者。《愚公移山》是徐悲鸿的重要代表作之一。徐悲鸿在改良中国画过程中，通过笔墨、造型等多方面进行，包括使用模特儿、素描融入笔墨等。本文主要通过对《愚公移山》国画稿与油画稿的对比来探讨徐悲鸿对中国画的造型的认识。 徐悲鸿中国人物画造型研究以愚公移山国油两稿对比为例:http://www.youerw.com/yishu/lunwen_199091.html