信息来源更自由多元。较之传统媒体时代，由于在较大程度上摆脱了政治、经济权力等方面的干预和控制，在信息来源的获取上，自由度更高，反映在调查采访层面，则能更加灵活地选取采访对象，不再局限于上层话语，能反映更多来自民间的声音。正如雾霾纪录片里，既包括环保局的官方发言，也有民间人士的“戏谑”，从某种程度上而言，信息来源的自由化，也有助于报道的客观呈现。
2. 新媒体技术应用 新闻报道专业化
新媒体语境下，越来越多的媒体人开始用数据描述现象，用数据表达观点，虽然相关技术上并未完全成熟，但在很大程度上提升了新闻报道的专业水准，体现出新闻专业主义客观真实的特点。《穹顶之下》就是一个良好开端。
（1）此次渠道发行的模式突破了传统的纪录片模式，采用新媒体全网覆盖，传播更加专业化。以往作为宣传主力的广播、电视等传统媒体，在本次传播过程中，只借助了其权威性，对事件影响进行进一步的推动和扩大。《穹顶之下》的上线过程几乎全部借助新媒体发力，2月28号上午8时09分，《穹顶之下》视频上传到人民网，9时01分，人民网和优酷同时发布《穹顶之下》，包括优酷、搜狐在内的各大网站，都在其移动端给以头条位置，在官方微博进行推送，腾讯更通过微信平台，借助社交媒体覆盖各大朋友圈。
（2）由个人生产转向集体生产，提升了报道质量。纪录片融合了提供技术支持和风格定位的罗永浩团队，范铭的文案摄像团队以及包括各种大V、记者在内的智囊团。从文案策划到镜头剪辑，从三段论式的作品结构到内容尺度的把握，等等都将互联网基因与专业素养密切融合，大大增强了纪录片的专业性。
（3）TED 的演讲形式，极具视觉冲击的大屏幕和柴静的现场演说互相配合，更易引起观众共鸣。这种形式，让演讲内容以更加可视化、更有冲击力的方式呈现出来，从而使现场和屏幕之外的观众都能收获真实感。
（4）数据应用充分体现，报道手段严谨科学。在《穹顶之下》的制作过程中，提到了数百个相关数据，播放了共51张数据表，并多次借助了地图、动画等元素展现演讲内容，以数据形式为主，将雾霾问题具象化，从一定程度上强调了报道的客观性和专业性。
就调查内容、信息来源和新媒体技术的应用这几个方面而言，《穹顶之下》做到了大胆新颖，无外乎让包括人民网在内的官方媒体都对其点赞。
三、纪录片对新闻专业主义表现的争议
《穹顶之下》发布后，针对报道内容，网民的质疑集中在客观性和真实性两个专业标准上。
1. 客观性--以女儿病情作为切入点，是否煽情太过
柴静在谈及制作纪录片的初衷时说“这是我与雾霾之间的私人恩怨”，且以女儿的病情作为视频切入点，在演讲过程中也多次提到了女儿，包括“pou”出女儿的照片。尽管柴静将其定义为“个人行为”，但就受众角度而言，其强大的影响力依旧是作为媒体人才能具备的。此外，即使柴静并没有说女儿的病情与雾霾有直接的关系，但这种较煽情的方式，也不可避免地成为部分网民质疑调查目的的理由。由此引发：当视频真正讨论的雾霾问题刚刚掀起，另一个关于柴静个人的八卦性质的话题也在各大微博论坛发酵。这种过度强调个人主观感受的表现手法，极易使新闻本身的客观性大打折扣。
2. 真实性--非专业人士的解读与真实情况是否一致存在疑问
真实性原则是新闻扎根的土壤，活力的源泉，无论是新闻专业主义，还是新闻价值观，都离不开真实性原则。真实性作为新闻报道进入公众舆论的前提，它关系到新闻报道前媒体人是否调查细致，深入采访，关系到报道发布后是否准确还原事件真相，关系到报道传播后一系列的舆论影响，这些环节都需要真实性的保证。 新媒体时代新闻专业主义探究《穹顶之下》(2):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_38531.html