摘  要：《风筝误》是李渔的喜剧名作。本文通过情节设置、人物塑造、科诨艺术、叙事线索以及叙事视角五个角度来分析《风筝误》的叙事艺术，探讨《风筝误》的叙事技巧。本文主要分析《风筝误》通过一系列的误会来达到情节的曲折离奇效果，运用对比的手法来塑造人物，运用科诨艺术来分析其喜剧特色，同时分析其叙事线索与叙事视角中的零聚焦与内聚焦视角。 92726

毕业论文关键词：《风筝误》；李渔；叙事艺术 

Abstract：Fengzhengwu is the comedy masterpiece written by LiYu。 The narrative art of Fengzhengwu analyze the plot, characters, the art of comic gestures and remarks, narrative clues and narrative perspective。 Fengzhengwu reach mainly bizarre effect through a series of misunderstandings, create characters by means of contrast, analyze its comedy features by the art of comic gestures and remarks, analyze its narrative clues, analyze zero focalization and internal focalization in its narrative clues。 

Keywords：Fengzhengwu; LiYu; narrative art

李渔原名仙侣，号笠翁，字笠鸿。明末清初著名的戏曲理论家和戏曲家，著有戏曲集《笠翁十种曲》（又叫《笠翁传奇十种》）和戏曲理论著作《闲情偶寄》，而《风筝误》便是《笠翁传奇十种》里的喜剧名篇。《风筝误》在叙事艺术方面具有显著特征，值得深入分析和探讨。所以本文从曲折离奇的情节设置、匠心独具的人物塑造、饶有风趣的科诨艺术、双管齐下的叙事线索以及别具一格的叙事视角等五个方面来对《风筝误》的叙事艺术进行分析。

一 曲折离奇的情节设置来自优O尔P论R文T网WWw.YoueRw.com 加QQ7520`18766

《风筝误》作为一部喜剧作品，作者为了增强喜剧性的效果，在情节上设置了一系列的误会。朴斋先生的眉批道：“造物颠倒英雄，全在一个误字。认误为真，认真作误，则造物之计穷矣。”戏曲《风筝误》里，误会无处不在。在《风筝误》的开头就提到：“好事从来由错误”，在结尾处第二十九出《诧美》[尾声]中又再一次提到“错误”。误会几乎贯穿了《风筝误》的整个故事，在故事情节中处处存在着误会。

一日，戚友先外出放风筝，而风筝上韩琦仲写的诗被误认为是戚友先所作,然后风筝线断了，落入詹武承的二女儿淑娟的院落，淑娟在风筝上和诗。韩琦仲倾慕和诗之人的文采，韩琦仲又在风筝上题了一首诗，想让风筝落入詹家，然后冒用戚友先之名，索要风筝，希望见到和诗之人。但风筝却落在了爱娟的院落。詹武承大女儿爱娟则是一个外貌不扬，个性顽劣的丑陋姑娘。爱娟的奶娘在知道爱娟恨嫁的心思后，便使计支开管家，将韩琦仲引入院落。在大女儿爱娟的房内，韩琦仲说起诗歌，爱娟在此时露出了马脚。在灯光的照射下，韩琦仲惊觉其丑，慌张逃出。这里是爱娟将韩琦仲误认为是戚友先，而韩琦仲将爱娟误认为是淑娟；韩琦仲后上京赶考，考中状元。此时戚补臣想把爱娟许配给戚友先，将淑娟许配给韩琦仲，只等着韩琦仲回来举办婚事。而戚友先在与爱娟洞房时，爱娟将引诱韩琦仲之事说漏了嘴，戚友先大怒，这里是爱娟将戚友先误认为是之前晚上见到的韩琦仲。韩琦仲奉旨督师，与詹武承协同征剿，詹武承旗开得胜，就想把淑娟许配给韩琦仲，而韩琦仲以为要许配给他的是爱娟，就找理由推脱。詹武承就给戚补臣写信。而戚补臣在家中，正等着韩琦仲回来定下亲事，得此书信，便下聘礼。等到韩琦仲回到扬州，便要悔亲。却在戚补臣的逼迫下，不得不从，但在心里却萌生了不与她同床共枕的想法。这里是韩琦仲将淑娟误认为是之前见到的丑女爱娟。而这一系列的误会都是由风筝误入詹家院落开始的。 李渔《风筝误》的叙事艺术分析:http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_200434.html