此段演奏的主要是“如歌”，演奏者要富有歌唱性。低音区，中音区，高音区以及一拍子的连接部分等都要流畅和深情。
谱例1（第12小节）
 
本小节波音地方的演奏的不要很快，第二拍的音要弱一点，第三拍的小音符可以试着拉成切分的节奏，换一句话说，就是将小音符拉的要长一些。要特别注意的是，它是用来作为后一句的桥梁的。第三拍上的音符要强调一下，适当地拉长一些，用很弱的力度，这样就会显的更加亲切。
谱例2（第22小节）
 
本小节第一拍的第一个音用半拉半顿的演奏法,就是顿弓来演奏，使这个音符的感觉拉起来就像仿溅起的小水花一样。
谱例3（第24小节）
 
本小节第二拍的装饰音要短促而轻巧，接下来的泛音要拉的长一些，这个音是色彩音，能将它演奏好对该曲风格的握掌是有很大的作用的。
谱例4（第30小节）
 
本小节要特别注重第一排的音，四个小音符都要加上揉弦强调而且要强调一下。第三拍上装饰音要当成切分的音头的半拍，这样一来，就能强调下这个装饰音。
谱例5（第35小节）
 
本小节是一个华彩部分，表现的是浪花，八连音的演奏可以稍微自由一些，打音要很轻巧，并且还为钢琴伴奏。
第三段的旋律是小快板变奏而成，表现的是渔民们愉快的劳动、载歌载舞的欢庆场面。渔汛时期的港海是那种沸腾、活跃的场面，该拾东西的拾，该装东西的的装，说的说唱的唱，该挑东西的挑，笑的笑，穿流不息的人们紧张地劳动着，劳动号子、笑声、歌声，展现出了祖国南海渔港一派欣欣向荣的欢腾最象。2/4拍，3/4拍两种拍子都混合在了一个小节中，这是风格和内容的需要。有时候又在2/4拍的第一拍上出现重音，有时候会在3/4拍的第一拍上出现重音，交替出现的不同位置上的重音，会使该乐段的演奏表现力更强，富有弹性。此段要注意的是，要有鲜明的节奏，除了重音要加速以外，左手的揉弦要跟右手配合好。强弱的对比要很鲜明。飞弓、顿弓、连弓、抛弓以及装饰音都要准确、清楚地区分开。
谱例6（第85小节）
 
这一组半拍的小音符演奏起来不是很顺手，它的风格是南海渔歌的，因此这里要拉的很清楚，不可以含糊。
连接段:2/2拍子之前的10个小节都是第三段和第四段的连接段。用这几个小节的快速的分工，由弱到强，前面是A大调，后面是D大调，两种调式的起承转合，造成了情绪上的高度紧张，好像是你追我赶劳动的场面。当第四段的引子出来时，就显得渔歌的主题更加的激动，热情、欢快和明亮。[3]
谱例7（第117小节）
 
本小节要放慢一倍去演奏。上弓和下弓和弦，不能间断，揉弦要密，要饱满连贯。就是为了使第四段的纵情歌唱表现的更加奔放，为了把渔民的性格刻划和精神面貌表现的更高大。
第四段:广板，放生歌唱。这一段是第一段的转调的再现。大海的汹涌的波涛，比不了渔区人民的干劲高，纵情歌唱丰收时的喜悦，更大的丰收在明朝。此段在演奏时要注意连贯，乐句本身要连贯，要一气呵成，连弓之后分弓的连贯，上弓和下弓之间的连贯，换把的连贯，揉弦的连贯，换弦的连贯。连贯不仅仅只在于弓子上的功夫，更重要的是在于内心和脑子的歌唱。演奏者可以试一试，把此段旋律大声的唱一下，对舒展、热情地演奏此段会有很大的帮助。
几处的演奏请注意，从第一小节开始要求全部用满弓，力度中强，第四小节的装饰音拉短点，一直要保持到E（四弦）弦段。而之后的八分音符G音要长，一定要突出一下这个音。第四小节最后的三、四拍的二分音符连接G弦上的A音(第五小节第一个音)的时候不要提弓，要做到很自然，其它几处和第二段提出的要求及演奏方法一样。全曲结束段是钢琴，小提琴的五声音阶琶音和打音开始，这是及其富有诗意的一个乐句，它能把听众带到海湾的夜景之中去，演奏时要注意小提琴的发音，要做到干净、柔和、和明亮。 李自立小提琴曲《丰收渔歌》的艺术特征初探(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_1350.html