《丰收渔歌》则是以汹涌大海为背景，但是音乐的写作手法却有不同，它主要是吸取了广东省汕尾地区渔歌的核心素材与节奏型。由于该作品是描述当地渔民出海捕鱼、丰收归来时候的喜悦情景，所以海的景、人的情就会自然就形成了作者创作审美的主体的对象。钢琴上宽阔的自由的琶音连句的滚奏，从低音到高音，然后再从高音到低音，模仿的是海浪的“翻滚”。小提琴上的渔歌的音调、左手的八度音阶的“上跃”加上滑奏泛音的回旋，与钢琴上的“浪花”相互齐鸣，相互衬托，仿佛就像一群海鸟与大海在对话。前面是大的“景”,后面是小的“景”,又仿佛鱼儿在海中嬉戏打闹，时而很快，时而缓慢。总之来说，引子中的海的景像还没有到主题的出现就已经让人觉得很美了。《丰收渔歌》的主题有景物描写，而且还有劳动人民的声音、渔歌。作者此曲之所以成功的妙笔在于，把生活中体验审美感性的“景”美提炼了出来，然后在通过引子的景象的表达，最后才转化成音乐主题的表达。这就是前人所说道的“不以虚为虚，而以实为虚”， 以景抒情，化景为情的创作审美观。[1]
二、分析《丰收渔歌》艺术特征
（一） 曲式结构  
首先它是一首变奏曲曲式，因为它没有第二主题,快板的段落是曲第二段发展、引伸、变奏而来的，只不过是在节奏上有一些新的因素，才构成了一种不同与前乐段的音乐形象。所以从结构上来分析，应该是变奏曲更为恰当。那么，由基本主题的最初陈述及其若干次变化重复或展开(称为“变奏”)所构成的曲式，称为变奏曲式。乐曲第一段是引子，第二段由第一主题加上第一段变奏而来的，第二段是由第一主题的发展变化而来的，第三段第四段也都是以第一段作为主题发展而来，如A(主题)十A'(第一变奏)+A''(第二变奏)+A'''(第三变奏)。整首曲子遥相呼应，充分的诠释了变奏曲的音乐特点。
（二） 演奏技巧与感情处理
全曲一共分为四段。第一段是引子，在钢琴的伴奏和相似于古筝的演奏下突出了作者要表达的主题。第二段是一段如歌的行板，行板，音乐术语，指的是稍缓的速度而含有优雅的情绪，属于中慢板，也就是曲子的感觉是缓缓流淌的。第三段的旋律是小快板，这段技巧性比较难运用到了很多弓法，速度较快。第四段是广板，要注意换把揉弦换弦的连贯，要注意小提琴的发音。[2]
第一段，引子，钢琴在琴键上的低音区如流水般的滚奏,好像是海一样。小提琴在一弦上用A大调明亮的八度演奏出本曲子的主题，接下来运用了古筝琶音的演奏方法，将我们民族乐器的特点与之完美融合，缓慢之后开始加速，将乐曲一直推向到高音区，再加上钢琴的烘托，就好像我们波涛汹涌的南海浮现在我们的眼前。该段的演奏要在热情、饱满、华丽这三个方面上下苦功夫。软弱的或过于抒情的都不会将南海这样一个特定的背景和渔民顽强的性格刻划出来。
第二段，如歌的行板是由引子的主题发展而来的一段如歌的行板，仿佛渔民在返航途的中唱着渔歌。渔船在风浪中向前方行驶，船头上站立着一个年轻的姑娘，独自唱着心爱的渔歌。在阳光的照耀下，碧绿色的海水映照在她黑红的脸蛋，她显的更加的美丽健壮。歌声唱出了渔家姑娘的美好生活，嘹亮的声音唱出了渔家人民对未来前景的展望。四弦上男声的歌唱，同高声区形成了不同色彩的反响，对比，那是人们和渔家姑娘一起把分享丰收的幸福和喜悦。速度比之前的八小节加快了一倍，更加的深情，更加的欢畅。之后的渐慢为的是将情感推向高潮，好像南海波涛后浪推前浪。 李自立小提琴曲《丰收渔歌》的艺术特征初探(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_1350.html