2.3.1  新媒体电影具有艺术性
新媒体电影是由创作者经过文学构思、通过电影艺术手法来表达思想内涵的作品，不等同于人们在生活中对某一人物或者事件的日常性记录和描述。例如，网民将宠物出糗的场景拍摄下来并上传到网上，这种网络视频纯粹是一个毫无修饰的记录并且是没有经过任何艺术加工的“镜面再现”的过程，不足以称为新媒体电影。
2.3.2  新媒体电影具有原创性
所谓原创性是指由创作者在不借助任何已成型视频作品的条件下完成整个电影的制作，主要是指影片素材来源的原创性。新媒体电影与传统电影的制作并无迥异，从编撰剧本到拍摄到后期制作都是由工作人员一手打造的，忽略任何一个环节都不成其为新媒体电影。例如，跳过拍摄的部分，将成型影视作品加以剪辑、配音、串联等编辑方式生成的网络短片不是新媒体电影。
2.3.3  新媒体电影具有故事性
新媒体电影和网络广告、企业宣传短片不同，电影是通过描写人物、讲述故事来达到表达思想的目的，而不是人物、事物的简单排列组合、形象展示，故事的连缀是必不可少的。虽然不排除网络广告、企业宣传片采用讲故事的手法，但是它的最终目的是展示某个企业或商品，商业功能性明显，因此也不属于新媒体电影范畴。
3  新媒体电影的现状和产生的原因
3.1  新媒体电影的现状
第一部新媒体电影的溯源无从定论，但是可以肯定的是新媒体电影当下已然成为热点，网民大多熟悉了这种快节奏的故事性强的影音娱乐形式。在不计其数的成品中，既有平常百姓出于爱好的风采展示，也有知名导演、演员的新媒体电影处女秀，一时之间繁荣至极，《老男孩》等名作跌出。冠以新媒体电影之名的节庆盛典也越来越多，例如中国骄子首届西部新媒体电影节、中国国际新媒体短片节金鹏奖，它们的出现是对新媒体电影关注和鼓励的一种表现。
另外，新媒体电影的线下活动形式多样，网民成了把玩电影的主角。例如，过影网举办的“新媒体电影故事、剧本拉力赛”的部分奖项由网民投票产生。此外，过影网还向全国广大青年人招聘新媒体电影制片人，推广“人人都可以玩电影”的理念。还有一些网站长期招募签约编剧，征集长度新媒体电影剧本。这些多元开放的线下活动都让网民为之狂热。                         
3.2  新媒体电影产生的原因
3.2.1  硬件基础：网络的发展和新媒体的进步
学者约翰•克纳莫斯撰写的《突变的媒介：关于电影、视频艺术以及新媒体》表达了这样一个观点——视频艺术和新媒介对于电影的延续性，与电影史上任何一次的电影形式和电影观念的更新发展都没有本质性的差别，是又一次由技术和观念所推进的电影媒介的突变和更新。 纵观电影发展史，技术的变迁的确改变了电影的呈现方式。同样，网络覆盖范围广、网络传输速度快、新媒体终端的多样化和智能性同样为新媒体电影的诞生提供了技术支持。
3.2.2  受众需求的激励：收视习惯的改变
据《第28次中国互联网络发展状况统计报告》的数据，截至2011年6月底，中国网民规模达到4.85亿，网络视频用户规模为3.01亿；网络视频服务是使用最多的服务之一，绝大多数受众的收视习惯已经完成了从电视到网络的转变。人们不再仅仅满足于非专业的晃动的镜头、剪辑堆叠的恶搞、粗糙随意的制作，受众对视频内容提出了新的要求。于是，制作更加精良、文本更加草根、形式更加多元的新媒体电影顺应着受众的需求而生。 新媒体电影研究+文献综述(3):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_8825.html