摘 要：80后作家颜歌越来越受到主流文坛的关注。现有的评论文章大多从宏观的层面出发，对颜歌的整体创作作出梳理和评介；或者从形式的层面对颜歌的单本长篇进行结构、叙述者、语言等方面的分析。基于上述情况，本文将以《我们家》为研读对象，立足于文本细读，分析作品中几个重要的人物形象；认为《我们家》的特殊叙事视角为其增添了喜剧色彩，但喜剧外衣下又具有现实主义的悲剧内涵，小说充满了通俗与轻盈的时代品格。90849
毕业论文关键词：颜歌；《我们家》；人物形象；现实主义；时代品格
Abstract:Yan ge,one of Post-80s writers,has been attracting more and more attention from the mainstream literary word in China。Today,most of comment articles have hackled and reviewded her overall creation state on a macro level or analyzed the structure, the narrator and the language of her full-length novels on the level of form。 Based on the above situation,through a study of Our Family ,this paper is based on close reading of the novel, analyzes several main characters。 The special narrative perspective of Our Family adds comic color to the novel，but under the cloak of comedy, it also has realistic tragedy connotation,and the style of the novel is filled with understandability and lightness in conformity with the trend of ages。
Key words:Yan ge;Our family;characters;realism;style of times
引言
发表于《收获》杂志上的《我们家》获得了第十一届华语文学传媒大奖年度新人奖，这也使颜歌逐渐进入主流文坛的视野。2002年颜歌参加了上海新概念作文大赛的复赛，与郭敬明共同获得一等奖。但是在郭敬明这颗冉冉升起的写作明星的光芒下，颜歌的存在感十分微弱，年轻的90后读者更熟悉的是郭敬明的作品及其麾下一系列的最世文化。80后作家们的出道之路大致看来有两种：一种是通过参加《萌芽》发起的新概念作文大赛获得奖项从而赢得知名度，代表作家有韩寒、郭敬明、笛安、张悦然、颜歌等；一种是比较传统的写作道路，即在严肃的权威的文学刊物上发表作品，逐渐获得主流文坛的认可，代表作家有甫跃辉、郑小驴、马金莲等。前一种类型的作家大多进行商业式的写作，后一种作家则大多进行严肃文学的创作。评论界对于颜歌的关注，或者说对于整个80后作家群体的专业评价，也从一开始的集体沉默，逐渐随着他们的渐成气候而日益增多。近几年研究颜歌的论文渐渐多了起来，多集中在她转型之后的创作上。虽然颜歌通过参加新概念作文大赛而出名，但是她并没有走上商业写作的道路。少了包装炒作自然吸引不了大众的眼球，幸运的是拥有比较大的创作自由度，可以朝着严肃文学的方向不断努力。但是身处商品经济时代，颜歌的这种努力在一开始使她失去一部分读者，又不被评论界关注，也就是说，在她的创作之初甚至之后都处于一种独自探索的状态，她在边缘地带默默构筑着自己的文学世界，带着勃勃的“野心”，终于架构起独一无二的文学空间，开始在文学地理版图上占有一席之地。
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现在回过头来梳理一下颜歌的创作历程，可以清晰的看到她蜕变的痕迹。这也是评论家正在做的事情，比如沈秀英的《颜歌：小说空间里的百变女王》就是一篇比较系统的分析了颜歌小说中的转变，对她的创作给予了充分肯定。颜歌的文风是变化多端的。《我的十六岁和村上的世界尽头》是第四届新概念作文大赛一等奖获奖作品，充满了稚嫩的想象力。之后的短篇小说《锦瑟》《朔夷》等和长篇小说《关河》等，语言飘逸空灵，意境唯美华丽，充盈着少女的幻想与情怀，是飘忽不定的“天空之城”。对于早期的作品，颜歌本人有着较为客观清醒的评价：“《锦瑟》是我十六岁时的作品，那个时候，我在写作上追求的是一种意境，追求文字上的优雅。但现在，我所追求的是白描，我力求把文字化到最简。”[1]《良辰》是颜歌开始“回归地面”的转折点，对颜歌本人而言也是生命中的一次重大改变——这个不满20岁的姑娘失去了母亲。这将她从幻境拉回了尘境，“作品开始具有了现实的品格，”[2]“这本书实际上从头到尾情人只是一个噱头，它是关于母亲的。”[3]《异兽志》表述着作者对于人性的深入思考，飞扬着天马行空的想象。《五月女王》中加重了现实成分，展现了颜歌驾驭长篇小说的能力，故乡的地域性坐标确定下来并初具规模。虽然技巧上有很大进步，但是情感上仍然是对《良辰》的呼应，“很多人说其中主人公袁青山是自传性的，但对我来说，袁青山的死，袁青山对镇上人、对亲人的爱和他们之间最终的疏离，更多的是在寄托我对母亲的思念”[4]。《声音乐团》是颜歌目前为止最具先锋性的一部长篇小说，具有极强的文体意识，颜歌也坦言“因为我把好多精力都放到结构上去了”[5]。《我们家》是颜歌贡献出的较有分量的现实主义长篇小说，得到茅盾文学奖的提名，是对以往风格的重要突破。最新出版的《平乐镇伤心故事集》沿着《我们家》的方向继续向前深入，对生活的描摹和情感的把握恰到好处，任琐碎的日常生活的水流平缓地流淌。另外还有一些论文也做着类似的梳理工作，如王涛的《试论颜歌近期小说创作中的转向》一文指出，从“故事新编”到“‘志怪摹写’中的人性探索”[6]，颜歌在技巧的日益精进中开始反思社会、思考人性。 颜歌的小说创作《我们家》为例:http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_198194.html