三  现实的悲欢

《我们家》是一个轻松的故事，带有一种喜剧的色彩，其中的玄妙就在于作者所选择的讲述故事的视角。颜歌也说过：“‘妈妈’给“爸爸”戴了绿帽，“爸爸”在外面包了二奶，“女儿”就站在边上哈哈一笑，这哈哈一笑就是我的主观态度。”[16]颜歌曾在采访中表示比较偏爱“不可靠叙事”，这在她的几部作品如《声音乐团》、《五月女王》、《白马》中都有体现。颜歌自己说过儿童视角“是我作为小说家‘童心未泯’的表达” [16]。文中的叙述者“我”因为在家里独特的地位，可以用一种局外人的眼光冷静地打量这个家中每个人的言行；整个小说中对人物的称呼是以段逸兴为参照来设置的，“我爷爷”“我奶奶”等莫言式的第一人称和第三人称的迭合，又使叙述者得以被叙述者紧密结合在一起，这可以营造出一种天然的亲切感。段逸兴作为一个从未出场的精神病患者，得不到奶奶薛英娟的认可，只能被发配到邻县去修养。这使得叙述者与整个家庭保持一定的距离，用一种事不关己的姿态坦然面对父辈们的乱七八糟的生活，懵懂天真的语调讲述家族隐秘的丑闻时油然而生出一股滑稽感。儿童并不能理解复杂的成人世界，只能以简单的思维和有趣的口吻将所看到的世界表达出来。文献综述

    颜歌在接近30岁时写了《我们家》，并高兴于自己终于来到了一个作家的幼年期，这表明她已经形成了较为成熟的世界观，对生活有着清醒的洞察。即使作者选取了一个去道德化的儿童视角，无拘无束、童言无忌，这也不是一个写给儿童看的童话故事，读者自能够看到其中复杂的成人世界。段逸兴为何而疯？爸爸薛胜强总是控制不住自己的欲望，沉迷于酒精与女色之中；妈妈陈安琴婚内出轨，两人情感陷入危机，直到薛胜强包二奶被发现才终于挺直腰板。陈安琴虽然出身书香门第，但是正如奶奶所言，到底是小镇上的姑娘，表面清高矜持，骨子里仍是俗气爱财的，为了钱可以忍受伴侣的背叛。家庭氛围对孩子的影响是巨大的，夫妻不和刺激到了段逸兴，精神上出问题也解释得通。爷爷段贤骏一把年纪出轨，气得奶奶直到他临死也没去看最后一眼，有这样的爸爸做“榜样”，怪不得儿子有样学样。姑爹刘瞿康曾因为带同事去嫖娼被抓进局子，在做爷爷之后也不消停，还拜托薛胜强为他找房子安置情妇。有意思的是尽管薛胜强十分维护姐姐，却也帮着姐夫隐瞒不报。段知明作为一个气质儒雅、风度偏偏的大学教授，始终不忘初恋而单身多年，确实是一个痴情种子，但私会周小芹怎么也不能算是光彩的事情，是为人不耻的第三者行径。小说中最大的秘密是奶奶与陈修良的私情，在彩排当天被外公陈修孝送的对联点破。他们还留下了爱情的结晶，也就是姑姑薛莉珊。至此，颜歌已然颠覆了家中最具权威的人物形象，并将每个人物不堪的一面展现出来，他们都是有着七情六欲的普通人，体现着当代社会的金钱观、婚姻观。