三、多文的写实主义
别林斯基曾说过：“艺术是现实的复制，艺术的任务是显示生活实际存在的样子。”[5]周文在他的创作中追求艺术形象的真切感，忠实于生活真实，按照生活的原貌来描写生活。在他的作品中所塑造的人物形象，一般都有生活的原型。他取材于他最熟悉的生活，对生活中的现象进行提炼加工，融入他自己鲜明的爱憎情愁。三十年代的其他的左翼青年作家，遵循当时革命文学中的标语口号化倾向，往往在小说中体现的是一种“革命意识”；而周文敢于与时代潮流抗争，写出了“有血有肉”的川康众生。
周文在经历了生活的磨难后，始终以赤子之情关注着家乡人民的命运。作为作家，“周文身上存在着一种忠实于自身经验的可贵品性”本文来自优*文`论'文&网，
毕业论文 www.youerw.com[6]，他把对生活的感悟升华到理性的高度，在客观冷静的观察中，书写边缘地区真实的人世百相。郑育之在《多年的心愿》中对周文的创作有如下回忆：“为了补充一些情节，推动我协助他深入实际，搜集资料；有时，要我讲述外国人的动作或习惯语；有时要我讲述学校的情况或讲述女青年对待革命与家庭的态度；等等。所以他伏案写作的时间，总比征求意见的时间短得多。”[7]正因为如此，周文的小说才具有真实的艺术魅力。周文主要是从叙述视角和艺术技巧两方面来展现这种多文的写实魅力。叙述视角指的是周文在小说中描写的川康人物所采取的角度，他通过这些人来帮助读者认识川康的黑暗现实；艺术技巧指的是周文在刻画众多人物时所采用的现实主义的笔法，它包括对人性的抒写、细节的刻画、独特文学语言的运用、对主人公深层心理的描刻等。
（一）写实主义的叙述视角
周文这种多文的写实主义的特色，与他所选取的叙述视角有很大的关联。当然，这种特色的呈现离不开作品对人物形象的勾勒。周文选择了种种特殊的角度来描写“边荒一隅的人世百相”[8]，其中主要包括：军阀、官僚、外国人、地主、士兵、民众、知识分子等。他善于追踪社会的足迹，笔下的众多人物揭示了众多旧社会的世俗百态：尔虞我诈、巧取豪夺、奸诈虚伪、困顿潦倒、世态炎凉。他准确把握了特定历史条件下人的生存状况，勾画了神态各异的人物画廊，使这些人物揭示生活的真谛。
简要来说，我们可将周文笔下的主人公归纳为两大类，一种是直接的施压欺凌者，另一种是惨遭蹂躏的弱小者。军阀、官僚、地主、外国人属于前者，而士兵、民众、知识分子则属于后者。军阀形象几乎出现在每篇小说中，《烟苗季》中主要是写军阀部队内部的争权夺利，鱼肉百姓，小说虽没有直接写战争中的炮火纷飞，但军阀之间为谋一己之私，意见相左时就挑拨离间，这种尔虞我诈的行为已足够令人惊心动魄；《红丸》中的官僚更是腐败，作为政府执法人员，却明目张胆的私藏毒品，官官相逼，层层显威；《烟苗季》中的军阀横行霸道，唯独惧怕帝国主义，柯牧师在大街上公然打死人却依然能逍遥法外；《父子之间》中的荀福全整天游手好闲不务正业，在家吸食鸦片烟，在外欠赌债，而他的父亲荀老太爷和媳妇私通，逼迫村民刘大一家，惨无人道。以上所举事例是强者欺压弱者的明显例证，正是这些施压者的存在反映出这个世道的黑暗和不公平。
而第二种人，即被压迫者的形象在周文的小说中也比比皆是。《雪地》中的士兵在雪地行走，许多士兵被冻成废人，军官稍有不满不仅要遭受鞭笞，还要被盒子炮扫射；《一天几顿》中的小阿根天天遭受后娘的虐待，《山坡下》中赖老太婆的腿被大炮轰断，一截抓在手里还要被一群吃死尸的饿狗抢去啃吃；《分》中的“我”和剑寒虽有志气，不向黑暗的现实低头，但终究抵不过社会的洪流，最终还是丧失了自我。
以上两种人充分地展现了作家的叙述视角，而从这种角度的描刻中，我们自然而然地感受到他的写实主义的魅力。周文小说中的这些人，都是三十年代川康地区生活的真实写照，他真诚地响应了鲁迅的号召，大胆地写出属于他自己的血与肉，做了一个凶猛的闯将。正如吴中杰高呼：“如果作家没有丰富的生活经验，没有切身的生活感受，单凭什么人的命令或指示，按照预先确定好的主题去凭空想象，那是不可能如实地反映生活，更不可能写出思想深刻的作品来的。”[9]周文凭借自己在生活中的历练，以现实主义为指导，加之独特的叙述视角，呈现给我们一幅真实的川康人物图。
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