前言
周文是左联时期一位颇具创作个性的作家，一生历经艰辛，创作时间不长。他在年少时为生活所迫，曾到四川西康的军阀部队当过文书，期间目睹了军阀内部的互相倾轧与勾心斗角，以及处于水深火热之中的川康人民在层层压迫下苦苦挣扎的黑暗场景；加之周文后来离开川康，辗转外地，颠沛流离，对生活感触颇深。这些经历成为他创作的丰富源泉，激发了他对现实的反抗意识。在鲁迅的指导和影响下，他开始以现实主义创作为依托，以自己独特的人生体验为素材，秉承鲁迅一贯“放言无惮，为前人所不敢言”本文来自优*文`论'文&网，
毕业论文 www.youerw.com[1]的风格，创作了一批赤裸裸暴露黑暗历史的作品。然而，由于特定的历史境遇，导致现代作家周文鲜少为人所知，关于周文的研究过于冷清，即使是中文系的众多师生对其也甚是陌生，各种文学史教材中更是难寻其踪。对此现状，我们应引起重视，要关注作为革命家、文学家的周文本人以及他的小说。在他的文学作品中，小说最能体现他的文学创作价值。周文以自己生活过的川康地区为背景进行创作，从生命体验的内蕴出发，形成了自己小说独特的艺术风格，其小说在文学史上绽放着持久的艺术魅力。研究周文小说的艺术性，对当下生活在幸福社会中的我们去认识那个不完满的社会，有着一定的警示意义。
一、浓郁的地方特色
生活在特定地域的作家总是能写出不同于他人的地方特色，正如张同吾所说：“环境和经历，能影响一个作家性格特质和艺术风格的形成。”[2]在中国文学史上，和周文同时代的川籍作家，像我们熟悉的沙汀、李劼人、艾芜等，他们笔下也都描写过四川的风情。我们在阅读沙汀的作品后，不难发现作品中呈现的四川，多以农村城镇和战争文化为背景，沙汀在大的环境中将四川的盆地地形与茶馆的深刻寓意相对照，为我们展现了四川的封闭落后。同时，沙汀对自然环境的描写更多表现的是对竹子的描写，对方言俗语的运用主要体现在对袍哥和茶馆文化的研究中，小说风格阴森沉郁。艾芜则从滇缅地区的异域风情出发，多描写的是原始丛林、茅草地、凶恶江水等，小说风格则热情奇崛。李劼人笔下的四川，则是一潭死水，作品中描写了四川独有的景致，如“青羊宫”“东大街”“天回镇”，带给人们的是另一种风味。他的小说结合当地的风情，采用了摆龙门阵的说书方式，语言通俗易懂，别具一格。同为三十年代描写川味风情的作家，我们却能从周文的小说中感受到不一样的自然风景和民间语言。
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