创新思想也不可或缺，在当临习与创作开始转化的时候，就应该思考这个问题，作品不仅不脱离古法而又有趣味是需要不断尝试的过程，这一点在对米芾与王铎的作品分析中可以得出结论。

本文通过对二者书法艺术风格的浅析，总结出二者风格特点，找出异同点，从而确认王铎从米芾这里汲取到了什么、突破了什么，在作品的比较中证明所述观点。  

2  王铎生平和书法艺术成就简介

 王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。他是书法史上一位杰出的革新人物。青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。他最大的成就是在于他超迈雄奇的行草书。他的行草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。马宗霍称“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此。”林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。” 并不为过。

王铎在书法上锁取得的造诣和形成独特的书风，与他的勤劳和天赋都有着密切的直接关系。他独创“一笔书”和“涨墨法”，直接影响到了他书法当中的结构和章法。“一笔书”就是指草书中由始至终笔画连绵相续，用一笔直下而来。王铎临摹王羲之的《采菊帖》，《增概帖》中一笔字达到十几个字，有时一行二十多字中间只有一处是断笔。高超的艺术技巧达到了线条不可思议的连续缠绕，左突右冲、放而自如、使王铎的“一笔书”确立了狂草的新高度。王铎在国画中悟出自己的用墨之道，以浓取神、以润求妍、施淡而和。称为——“涨墨法”，大胆的实用到了自己的书法创作中，进而增强了他书法作品的整体视觉效果。在自己的创作中追寻“自由之法”。使通篇的变化更加生动大气、结字相生、缠绕相续、跌宕起伏、大小疏密、相辅相成、随机应变形成了大起大落，鲜明对比的黑白疏密的视觉效果。

2。1  王铎生平简介

王铎（1592年—1652年）明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今河南）人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的推荐和提携，入翰林院庶吉士。崇祯十一年（1638年）春，进讲「中庸」「唯天下至圣」章，旁及时事，有「百骨如林」语；崇祯切责其敷衍支吾，不能发挥精义。铎惶惧，俯伏案前待罪。明年，任侍班。王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。崇祯十六年（1643年），五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢（袁可立子）寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。1644年擢礼部尚书，未到任时李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。马士英等在南京拥立福王，王铎历任东阁大学士、次辅。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

2。2  王铎书法艺术成就简介

在字体结构上采取放大和夸张强化，有意的夸张和强化显示出线条强烈的个性特征。其对字结构处理和空间的切割上，表现出狂放不羁、变幻莫测的草书，既强化情感的宣泄又与“理性”结合起来。用笔技巧的复杂多变及传达出来的美的力量四惊人的。字之欹侧．为王铎行书最鲜明特征，故显出跌宕爽朗之气。但它从未连续两字向同一方向倾斜，而是上字右倾。下一字必左斜，或插一相对工整的字，或在连续数字欹侧后再以平衡之字托起。马宗霍：“故不极势而势若不尽，非力有余者，未易此语。” 势纵而不尽，放而不野，这就是恰如其分地掌握了书法艺术的“度”。 王铎对米芾行草书的取舍探析(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_87017.html