（一)黑白灰的定义

黑白灰属于色彩中的中性色，他们只有色彩明度的变化，却没有冷暖的变化，在艺术创作的过程中对空间关系的表达起到重要作用。黑白灰关系，简单来说是这幅画的整体基调关系，是一个黑白画面中最基本的造型元素。[ ]黑白灰是用来对画面层次节奏进行归纳概括，而形成的一个方式规律。

（二）黑白灰的绘画含义

黑白灰是三种特殊的颜色，虽然其位置在光谱中找不到，但却在我们生活中无处不在，对于艺术的影响也是不能忽视的。

首先，黑白灰在绘画中占有重要地位。在油画创作中，色彩是明度上的变化；传统的中国画中，水墨是浓淡上的变化；而在黑白木刻版画中，因为印刷、油墨的原因，画面中没有明度之分，没有浓淡之分。在木刻中的黑白，并不是简单地以白衬黑，或者以黑衬白，而是通过刻画在木板上的点、线、面之间疏密排列而构成的具有差异的图案样式，创建出独特的灰层次和空间感。

其次，从黑白木刻画的风格上来看，因黑色覆盖力强，可压迫一切有色色彩，黑色常常用来表现沉重、郁闷、消极的场面；而白色与黑色相对，其覆盖力弱，碰撞到其他有色色彩，白色就不存在了，因此白色比黑色多了神秘，常表现一种意境，以无声胜有声的感觉；灰色介于白色与黑色之间，是由黑到白的过渡，常常因为灰色的不断变化，使画面富有独特的韵。

再次，从光线的变化在黑白木刻画中的表现来看，当表现的物体不受光时，绘画的表现色调用黑色或暗色调处理；当表现的物体受光时，绘画的表现色调用白色或亮色调处理。

另外，关于黑、白与灰的搭配，平面设计中的黑白构成这门学问在这方面具有独到的研究，这种研究对黑白木刻版画的表达形式和视觉感受方面有着重要的指导作用。平面设计中的形式美法则要求黑白构成形式需要对称平衡，有恰当的分割比例，有一定节奏的韵律感且对比中有和谐。这种形式美法则不仅是构成黑白语言的重要原理，同样也适用于黑白木刻版画的创作，合理地运用“点、线、面”的变化创造出丰富的

二  黑白木刻中黑白灰概念的美学阐述

在中国传统的哲学中，黑与白是两极对立，相辅相成，对立相生，是黑夜与白天，是生与死，是古代朴素唯物主义中的阴与阳……《易经》有云“一阴一阳谓之道”，《周易》曰“阴到至极就是黑，阳到至极就是白”。因此，黑以白为生，白以黑为生，所谓“无白不黑，无黑不白”。

在哲学中讲究的是对待矛盾的事物我们要“一分为二”的看待问题，然而在黑白木刻的黑白灰概念中，笔者认为我们应该“一分为三”的看待问题。以“三分法”来看待矛盾事物的观点，在近三十年来被众多学者认同，我国的国学大师庞朴先生发表的《对立与三分》，充分肯定了“一分为三”是个重要的思维方法。[ ]就如黑白灰，黑与白是对立的两极，是矛盾事物的两个对立面，而这两个对立面之间如何转换，则需要通过灰的过渡。如果说白色意着出生，那么白灰色意着成长，黑灰色就是走向了衰老，黑色则是死亡。[ ]灰色是一直运动着的，在白色转向黑色的过程中，灰色一直在不断变化，一直处于极端的中间部分，没有好坏之分，也没有绝对化的肯定或否定。[ ]灰色是最精彩的部分，正如人的一生的中，在出生到死亡的过程中，人生经历磨难或喜或悲，或明或暗，不停的运转，不断的转变。

黑白灰可以表现一个完整的事物，但黑白木刻中描写的基本都是用灰色来完成的，以灰色调为主体,源<自.优尔>文/论?文<网[www.youerw.com，减少了黑白对比的强烈反差，只是灰色的程度和方式不同，则造就了不同的画面感。黑白灰，是一种具有象征意义的形式颜色，灰色有着无限丰富的思想。 版画创作中黑白灰调子的研究(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_52348.html