例如我国两千多年前的晚周帛画《人物龙凤图》、《人物御龙图》（见图—1、图—2），都是“以线造型”的，而且是用较为单纯的不成熟的线条表现的，其中就存在装饰性因素。
—1  《人物龙凤图》   —2  《人物御龙图》
如魏晋南北朝的顾恺之、卫协等好一批具有代表性的画家对中国画线描艺术的发展起到了非常重要的推动作用，使得这一时段成为了中国画线描艺术发展的重要时段特别是谢赫在《古画品录》中提出“骨法用笔”之后，基本上可以说线描在中国工笔画中是举足轻重的。绘画逐渐从主题创作式的“鉴戒”功能主义中分化出来，成为供人们欣赏的艺术。如顾恺之的传世作品《洛神赋图》、《女史箴图》、《列女传仁智图》（见图—3、图—4、图—5），中锋勾线，线条用力均匀，如春蚕吐丝般柔韧，有行云流水的意象。这种感觉的线描已经超出了一般状物功能，这种描法，就是后人所说的“高古游丝描”。从这个时期遗存的大量绘画作品，我们看到了线描丰富的装饰表现力。 浅谈中国工笔人物画线条的装饰因素(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_20379.html