（二）作者简介

王建民先生是江苏无锡人，他是国内近20年里著名的民族器乐作曲家，他推出了非常多的古筝曲和二胡曲并且在创作比赛中获得很多奖项得到同行专家很高的评价,王建民先生在作曲方面吸取了江南地区的特色并且加入了民歌和古代琴曲中的五声音调形成了独特的创作风格。他的音乐富有灵动性和语言性，仿佛在轻轻地对你诉说着。他在创作方面厌倦了传统的技法，推陈出新借鉴西方音乐的创作手法，大量使用不协和音程，形成了王建民独一无二的创作风格从而诞生出许多优秀的作品。王建民每首作品的材料运用都能体现出一种简约节省的风格并且将其融合到传统音乐中形成了现代化的曲式，《第二二胡狂想曲》和《幻想曲》就是很好的成功例子。                                                                               

二、《幻想曲》的艺术特征

     (一) 复三部曲式结构分析

《幻想曲》是由一个主题发展来的复三部曲式，其结构如下图谱例1。全曲是建立在多次转调基础上形成的现代筝曲，全曲可分为四个乐段。         

谱例1

第一乐段为乐曲的引子部分,是1—8小节。乐曲的节奏以松散自由演奏形式为主。

谱例2(第1—3小节)

多次运用琶音加刮奏的技巧，表现出西南少数民族山区的空灵、虚无缥缈及深远的意境。奠定了乐曲的感情基调，符合了乐曲的题目很好的点题了。

第二乐段是乐曲的慢板部分，由引子很好的引出了慢板部分，是9—46小节。由D宫调式、D羽两种调式相互交替出现。慢板是一段优美动听的旋律。主要是描写少数民族朴实、善良对未来美好生活的向往和热爱。其弹奏时感情要细腻饱满。

    第三乐段为乐曲的快板部分，是46—251小节。调式调性仍然是D宫与D羽两种调式交替，中间部分有转为F调，这种多种调式加拍击琴弦面板的弹奏方式构成了华丽激昂的乐段。如下图就是一个很好的例子，它模仿了民族民间中的打击乐，加入了肢体演奏技巧运用少数民族乐曲的节奏型，表现了少数民族人民热爱生活，载歌载舞好不热闹的场景。

谱例3（第67—81小节）

第四乐段为广板，由229—242小节构成，在前面多次转调后调性转入了D宫—D羽— B宫[2]。《幻想曲》中作者运用了小二度音程，创造出了全新的“上方小二度加下

谱例4（第257—261小节）

方小三度” 这样的调式色彩旋律，将少数民族的曲式结构与现代筝曲创作方法相结合，创造出了新颖奇特的音乐旋律色彩。《幻想曲》在传统定弦五声音阶的基础上将Ⅵ级音降低、Ⅱ级音升高，表现出了巧妙的构思增添了筝曲丰富多彩的音响。《幻想曲》中有很多地方运用了二度音程的叠置和和弦，这些二度音程的运用增加了乐曲的不协和音响效果以及色彩明暗度的对比。

《幻想曲》乐曲中使用了大量的的变化和弦和变化调式构成了全曲四个乐段。《幻想曲》和以往的五声民族调式调性变化和弦不同，在和弦中加入了特性音程以及大量的

不协和音程，使筝曲在纵横方向上既增添了非传统性的音响效果有保持了和声的协调。王建民在创作作品中用一个核心音调为基础，大量运用了“2、 3、 4”的音块式的密集和弦排列和简约性创作特色，增添《幻想曲》的音响色彩。论文网 现代筝曲《幻想曲》的艺术特征(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_92926.html