北派笛子要求有相当浑厚的气息功底和嘴唇肌肉的控制能力，演奏风格刚劲豪放而又渗透着诙谐幽默。音乐的旋律起伏一般都比较大，旋律也很奔放，节奏灵活多变，音程跨度大，速度和力度的变化都很大，并且经常使用加花变奏来推进旋律的发展。在技巧上面短促结实的吐音，诙谐幽默的滑音、强有力的垛音、丰富多彩的花舌音、华丽奔放的飞指等，这些技巧的使用能把音乐不同的风格和地方色彩发挥的淋漓尽致。
二、笛子独奏曲《喜相逢》的创作背景
（一）《喜相逢》作者介绍
冯子存,著名北派笛子演奏家，北派笛子艺术的开山立派之人，被人们誉为“吹破天”。1904年出生在河北省阳原县一个贫穷的农村家庭，然而他的家庭是充满艺术氛围的，他的哥哥和父亲都是当地农村的音乐工作者。冯子存从十一岁就开始学习吹笛子，到十七岁的时候开始给戏曲“二人台”伴奏，在此期间十分勤奋好学，学习了很多传统笛曲、二人台、哈哈腔等音乐。经常和民间艺人一起演出，受民间艺术的长期熏陶，使他对山西地方音乐和二人台音乐有独到的理解和认识，随之他的笛艺也有了很高的造诣。后来他整理改编并且创作了一大批笛子名曲，他的曲子富有强烈的泥土气息充分运用了民间器乐的特点，于1984年出版了《冯子存笛子曲选》。解放以后他参加了察北宣传队，1953年被选为代表，参加了首届全国民间音乐舞蹈大汇演，以一曲《喜相逢》一举成名，引起了音乐界很大的轰动，后来调入中央歌舞团担任独奏演员，在中国音乐学院任教。
（二）《喜相逢》创作背景
《喜相逢》原本是内蒙古地区的一首民间乐曲，后来这首乐曲流传到了河北省张家口一带，它在流传的过程中被许多地方音乐引用。由于二人台牌子曲《喜相逢》的演奏风格诙谐幽默，音乐情趣欢快活泼，后来被河北内蒙一代的二人台和山西梆子等一些地方戏曲吸收，作为戏曲的过场曲牌或者伴奏。原来的二人台牌子曲《喜相逢》是由优尔个乐句和两个略有对比音乐材料组成，采用的是民间乐曲最常用的句句双的结构形式，旋律也比较简单。后来经过著名笛子演奏家冯子存和音乐工作者方堃改编成一首具有北方“二人台”戏曲音乐风格的笛子独奏曲。这首曲子自从被创作出来之后冯子存就吹给当地的相亲们听，一直被当地的父老乡亲们所喜爱，后来在舞台上以独奏的形式演出后在全国音乐界引起了轰动。
下面是二人台牌子曲《喜相逢》的五线谱谱例：

改编后的乐曲共有四个乐段，在保持原曲调中乐句问答陈述的句句双结构的基础上，采用散起的形式开始，后面三个乐段分别是主题音乐的三次变奏，形成一个起、承、转、合功能的结构。乐曲段落分明，速度变化对比明显。演奏中运用北派笛子特殊的演奏技巧：吐音、滑音、垛音、花舌音、腹颤音等，加上地方戏曲的韵，浓厚的生活情趣和乡土气息贯穿于整个乐曲。
这是一首具有划时代意义的笛子曲，1956年全国首届民间音乐舞蹈汇演于首都北京举办。这首曲子使中国竹笛这一古老的民族乐器，第一次以独奏的形式展现在舞台上，开创了笛子独奏这一演奏形式。同时这首曲子又被世界亚太音乐理事会编入各国教材，这首曲子不仅成为笛子界的名曲，还被作曲家改变成为钢琴、木琴、小提琴等乐器的独奏曲。冯老曾以此曲随中国艺术家代表团去朝鲜、越南、芬兰、瑞典及香港、澳门等许多国家和地区演出，得到了广大观众欢迎，加强了国家和地区间的文化艺术交流。
三、《喜相逢》的演奏风格 浅析北派笛子曲《喜相逢》的演奏风格(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_1601.html