二、一点正经没有的顽主
度过早期略显青涩的言情小说创作时期，王朔进行了刑侦小说创作，比较出名的有单立人断案系列，如《人莫予毒》、《枉然不供》，但这一系列作品纯粹是为迎合市场，主人公单立人形象符号化程度高，与让王朔名声在外的言情作品相比，刑侦作品一向被认为是不成功的，所以刑侦系列中的人物形象在本文不做研究比较。
此时王朔已是小有成就的名作家，并且由于他对市场的敏感和迎合，悉心经营之下的写作事业使他名利双收。《许爷》里有这样一段：“我在自己钻营的领域干得很出色，成了一流的通俗小说作家。我同时写言情和侦探两类小说，前一类为我带来了广泛的名声和不菲的收入。在一般人眼里，我已经成了成功的象征。”[ ]这一段叙述的人物经历跟王朔个人的写作经历不谋而合。马斯洛的需要层次理论中划分成三个阶段就是温饱阶段、小康阶段和富裕阶段，相对应的需求为生存、归属和成长。言情小说的成功让王朔顺利解决温饱问题进入了小康，那需求就从生存提档到了归属。之前为了迎合读者写了一批他自己都认为格调不高的言情小说，那么这时候，他便可以享受写作的乐趣，无所顾忌随心所欲地写心中所想了，于是他笔下的野心家不见了，顽主出现了，这是王朔塑造的最鲜活的一类角色，他们没有正当职业却在城市中活的如鱼得水，他们大多有军人背景，在离开军队之后，面对新的社会形势，有些茫然不知所措，总是愤世嫉俗，以讥讽他人为乐事，以嘲讽社会为己任，一吃喝玩乐、沉迷享受和追求乐趣，整日浑浑噩噩，心灵没有归宿，人生缺乏目标。玩世不恭、油腔滑调、无事生非、好吃懒做的“顽主”形象竟然获得了大量读者的心，这种离经叛道的形象在以往文学作品中是很少见的，一方面是时代的发展为顽主的产生提供了条件，另一方面则是王朔本身促进了顽主这一形象的诞生，但要注意到的是，顽主并不完全是一种写实的形象，其荒诞的程度很大程度上是夸张的结果。王朔这时候作为一名并不缺钱，也没有生存压力的作家，通过口无遮拦的顽主，只是想表达自己对社会的看法。 论王朔作品中主人公形象的嬗变(3):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_22936.html