5．应变能力的提高
演唱过程中要控制自己的情感，不能像脱了缰绳的野马，无法驾驭。要适当的控制，不能乱了阵脚，就算是演唱过程中出现忘词也要用啊带过，做到乱而不惊，冷静的处理所有的突发事件。
6．善意的安慰与鼓励
善意的安慰与鼓励对于一个新的歌者而言是相当重要的，积极地给予他们帮助提高他们的认识能力，进行积极地疏导，以重整他们的必胜心。
    能对以上几种方法掌握的得当的话，所有的怯场反应也就无所存在了。当然，“万变不离其宗”。演唱者要想克服怯场，最重要的还是应该多参加社会艺术实践，积累丰富的舞台经验，开阔自己的眼界。“手中有粮，心中不慌”。这样演唱时才能水到渠成一气呵成，这才是克服胆怯的根本所在。
    三、优雅的台风是不说话的艺术
    （一）不雅台风的列举
台风是演唱表演者必须具备的优良素质，优雅的台风是不说话的艺术，不雅的台风给观众留下非常不好的印象，会使歌手表演失色，效果也会大打折扣。下面将几种不雅的台风列举如下:
    1．“一柱香”型
有很多的同学在演唱时怕影响自己的声音调节和声乐技巧的正常发挥，于是站在台上一动不动。还有一些演唱表演者，由于自己的唱法是美声，于是片面地认为美声的灵魂是声音技巧，这样使自己站在舞台上演出时竟然一动不动，缺乏形体动作的配合和对演唱者表演中“演”字的深刻理解，久而久之，便形成死板的舞台形象，像一根柱子一样一动不动的，给人的感觉没有个性，没有思文。“一柱香”型是美声唱法最容易犯的毛病，希望美声，民族专业的演唱者重视这一问题。把呆板的“一柱香”型的形象变化为观众都喜欢的“一枝花”形象。
    2．目光呆滞型
众所周知，眼睛在演唱表演中起着传情的作用，眼神使用的是否准确自然，观众心里一清二楚。如果演唱表演者忽略了自己眼神的表演，就不能把观众的心拉近，观众就不能在短时间内和演唱表演者产生共鸣，也不可能跟着演员思路走。演唱表演者作为作品的二度创作者，对作品的音乐形象的诠释和音乐意境的准确能不能通过眼神表达出来非常重要。目光呆滞，会使音乐性流失，作品的主题将被扭曲，观众会被误导。因此，目光呆滞的后果是很严重的，应予高度重视。
    3．怯场性
我们常说：“胸有成竹，艺高胆大。”有很多演唱者因为准备的不够充分，或者其他因素的原因，至使自己上台就找不到自信，眼神不知往哪看，手不知道怎么放，脚不由自主的颤抖，导致演出无法进行。
怯场性是不雅台风的主要类型，那么怎么将怯场与优雅台风进行转换也就变的很有必要。
    （二）怯场与优雅台风转化的条件
    1．了解歌曲内容，将不良怯场现象转换为优雅台风的具有一定的针对性
这里主要指区别对待两种不同情绪，节奏速度的歌曲。例如情绪比较深沉，缓慢节奏类型的歌曲，比较适合采用较稳定的自然舒展的移步。结合话筒的“道具”作用造成凝重，沉着的整体表演状态。
    2．了解作品内容，表现力度要适中，将不良怯场现象转化为优雅的台风
演唱中形体表演始终应服从歌曲的整体情绪及歌词的表达内容。因此，歌曲演唱中表演的一招一式都应该有的放矢，尺度适当。而且应该在经过多次与歌词内容、整体音乐情绪的合成实践后才可真正进入舞台表演。 浅谈演唱中的舞台怯场现象(5):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_737.html