第一章  人物形象中的喜剧性
西方戏剧理论家贝克曾经说过“一部戏的永久价值在于人物塑造 ”，一部传世佳作能给人留下深刻印象的往往有俩点：丰富多彩的故事情节和血肉丰满的人物形象。王实甫的《西厢记》之所以享誉盛名，一个重要的原因在于他通过故事情节的铺垫和矛盾冲突的巧妙安排，成功的塑造了张君瑞、崔莺莺、红娘、老夫人等几个血肉丰满的人物形象。
1.1张生人物形象中的喜剧性
张生出生在一个书香门第的家庭，先人曾经高居礼部尚书之位，但后来家道中落，受先人和家庭的影响，张生有者入仕为官，出人头地，报效国家的志愿，但是奈何“才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿”，他志向高远但是功名未遂，在赴长安赶考的路上路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺的时候遇到了崔莺莺。当他第一次见到崔莺莺时，“正撞着五百年前风流业冤”“世间有这等女子，岂非天姿国色乎”的内心描写就表现出对其美貌的惊艳，并且“十年不识君王面，恰信婵娟解误人”决定为了崔莺莺而放弃去京师应举，让我们看到了一个坠入情海的迂腐书生的可爱喜剧的一面。尤其在崔莺莺说出“寂寄僧房人不到，满阶苔衬落红花”之后，张生便已经完全被她迷倒，说了一句“我死也”在封建时代，任谁都知道“男女授受不亲”的道理，更何况是一个饱读诗书的儒士。张生他在追求莺莺的过程中，一会儿想入非非，一会儿长吁短叹，一会儿寻死觅活，一会欣喜若狂，就是像他这种有悖常理的言行举止营造了喜剧的效果，产生了读者或观众笑的情绪反应。
张生本就对崔莺莺一往情深，奈何没有机会让他光明正大的表露出来，这时守桥叛将孙飞虎带兵围住了普救寺，要抢莺莺为妻子，听老夫人说只要打退孙飞虎，就可以娶莺莺，于是求救好友白马将军，成功的化解了这一场风波，就当他婚事已成定局的时候，老夫人因看重门当户对而选择“赖账”，介绍他俩为兄妹，纵使心里百般痛苦，他忍气吞声，不敢据理力争，回去之后开始了“长吁短叹”和“寻死觅活”。在“赖简”事件中，本来莺莺已经答应了张生的邀请，但是当莺莺突然变卦，他就懵了，连红娘都嘲笑他，是一个“傻角儿”，而后来当莺莺与他月下相聚的时候，他又开始了“欣喜若狂”。古人常说“百无一用是书生”张生却用他的智谋成功的救下了心爱的人，但是他也有传统文人的软弱。在遭受爱情挫折时，束手无策，忧郁难过。在收到爱的回应时，欣喜若狂，喜不自胜。他把所有心情都写在了脸上，显得无比单纯，让人觉得他既可爱又可笑。
1.2崔莺莺人物形象中的喜剧性
在《西厢记》中，崔莺莺是已故的相国之女，她热情美丽却又深沉含蓄，她既有外在的凝重，也有内在的激情。封建家庭的教养和母亲大人的束缚使得她处事常常非常小心，往往用冷的面目来掩盖内心的热情和爱意，即使是她一见倾心的张生，也不敢向老夫人表露心声，只能饱尝相思之苦，陷入情网之中而不能自拔。张生退兵孙飞虎，老夫人本已经当众许婚，这给了她希望，后来却出尔反尔，但是故事并不是就此结束。自此之后，“赖婚”似乎变成了崔莺莺的底气，她开始敢于冲破老夫人的约束，决心与张生共结连理。但这不是一个一步登天的事情，之前也说过，崔莺莺是一个比较矛盾的个体，她是一个典型的“假意儿”。
老夫人毁约后，张生一蹶不振，崔莺莺明明很思念张生，便让红娘去探望，但当见到红娘带回来的简帖时，又“忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜”，一本正经地大发其火，说是要告诉老夫人，怪罪红娘。等到红娘说要将简帖交给老夫人时，她又开始“撒娇卖萌”起来，说：“我逗你耍来。”并且急切的询问张生的状况。她在红娘面前遮遮掩掩，而内心又忍不住牵挂张生。这情节的反转和言语的滑稽，品尝起来很是有趣！还有一回，本来崔莺莺已经约好了与张生幽会，但她又觉得有些害羞，不合自己少女的矜持，便推脱说要“收拾卧房”，本以为一场喜事要就此中断，热心的红娘就开始劝说莺莺，可还没说两句，莺莺倒是“脚步儿早先行”。但当张生如约而来时，她却又来了个当面赖账，还用一通“孔孟之书”、“周公之礼”把张生教训得“哑口无言”。催莺莺的心口不一和自我否定，每件事前后的反差造成自打嘴巴的滑稽性，这也是她人物形象中自带的喜剧效果吧。 浅谈《西厢记》的喜剧性(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_47634.html