非聚焦视角在第二部电影的开头运用得格外明显。电影刚开始，有一段开场白。这段开场白，概括说就是孔王爷想要利用烟花制成火药，这导致其父母的担忧。他的父母为了拯救他，向羊仙姑求救。不想弄巧成拙，羊仙姑的预言让孔王爷提前行动，造成熊猫一族的灭亡。结果他被驱逐出宫门城。最后还扬言会复仇归来。这短短几百字动的开场白清清楚楚地交代了第二部电影的起因与结果，甚至过程也是按照它进行的。因此，第二部电影开头是整个电影的框架，亦或是大纲。来自优W尔Y论W文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520,18766

  非聚焦视角的运用在小说和电影两种不同的载体中有所区别。汪献平在《电影叙事视角与观众欣赏心理》一文中提到两者的区别主要在于电影“机器的参与性和载体的特殊性。” [3]并且他还解释电影叙事视角的复杂性主要体现在三方面：第一，可以由影像自行呈现故事；第二，可用说明性字幕插入构成的“影像+字幕”来讲述故事;第三，用第三人称画外音的“解说式”来展现故事情节。 

而李显杰在《电影叙事学：理论与实例》中提出一种“IH叙述人系列”，这与汪献平的观点在某种程度上不谋而合。“IH叙述人系列”，顾名思义，“IH”由英文单词“it”“he”的第一个字母合成并大写而来。具体分为三类，即“‘它’者叙述，‘它—他’者叙述和‘他’者叙述。”[4](p249) 这三种叙述分别对应“由影像自行展示的‘呈现式’叙述” [4](p249)、“由字幕插入构成的‘影像+字幕式’叙述” [4](p249)和“以第三人称画外音代表的‘解说式’叙述” [4](p249)。从叙事功能上看，“IH叙述人系列”都属于“全知”叙事，即上文提到的非聚焦叙事。

根据汪献平和李显杰的的观点，第二部电影的开场白运用了第三人称“画外音”的解说方式，即 “他”者叙述，来建构电影的叙述视角，形成一种框架叙述形式。而这种框架形式有点类似中国传统古典小说中的“楔子”与“尾声”的模式化用法，它起到揭示故事的背景，预示故事的主旨、强化叙事主题等作用。正是这种“楔子”式的非聚焦视角的运用，让观众在一开始观看电影时，就能大致了解电影走向。同时，也增加了系列电影叙事视角的多样性与新鲜度，充分满足观众对于第二部电影的期待与好奇心。

《功夫熊猫》系列电影由于非聚焦型视角和内聚焦视角的独特运用，故事的发展和众多人物的穿插才能如此顺畅，人物的性格丰满且各具特色。在补充叙述和矛盾叙述中，故事情节跌宕且具有张力，更加迎合了观众的观影期待。

叙事时间：时序与频率的交叉运用

关于电影中的叙事时间，基科亨在《电影叙事与语言》一文中明确指出：电影中的叙事时间绝非正常自然的时间，是经过“删减或者颠倒”[5](p41-42)的。这是一种“时间变形”[5](p41-42)，或称为“时间畸变”[4]、[6]，是电影时间中最常使用，也是“基本”的手段。

而这种“时间变形”，涉及到叙事时间的两种概念：故事时间和叙述时间。故事时间，就是基科亨口中的按照正常自然发展顺序的时间，或是故事本来的时间；而叙述时间往往与故事时间不同，是指经过删减或是颠倒后在文本中呈现出来的时间。在叙事学中，主要从时序、时限和频率三个方面来探讨故事时间和叙述时间之间的关系。 功夫熊猫系列电影的叙事研究(4):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_197230.html