三、印象主义心理叙事对各国电影发展的影响
(一)印象主义心理叙事对法国本土的影响
印象主义心理叙事的出现说是法国早期电影高速发展的开端并不为过。法国印象派运动贯穿整个先锋派运动始终，印象派主义的代表人物德吕克、谢尔曼•杜拉克等人的理论也与先锋派运动有着密切关系。所以印象派电影可以看做是先锋派运动的前奏，有的人也干脆把印象派作为先锋派的第一阶段。先锋派电影运动就是以印象主义心理叙事的出现而展开，从而激发电影人的思想思路，出现表象主义、抽象主义、超现实主义等，另外还有纯电影、街道电影、室内电影等电影主张和实践。本文来自优%文~论.文!网，
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在法国影史上，以印象派为前奏的先锋派作为一次对电影美学探究、革新运动，对二战后的“法国新浪潮”运动的兴起、“法国新浪潮”对电影拍摄的革新发展以及新浪潮运动的推动也产生了重大影响。为50年代的非理性电影打下了实践的基础，他们的无情节，用银幕形象表现意识，以及在摄影、剪辑中的一些隐喻、变形、夸张的手法，为第二次世界大战后大规模的现代派电影运动提供了先例。同时，法国先锋派电影的实验精神也不断地激励着不同时期、不同民族的电影艺术家们对于电影艺术更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。
印象主义心理叙事对当代法国本土的影响便要提到吕克•贝松这个当代著名法国籍电影人代之一，他导演的电影《这个杀手不太冷》也正是他的经典之作。这部电影虽然是一部近期的有声电影作品，但是其中却有很多地方运用到了印象主义心理叙事的手法来表现人物内心。其中的电影拍摄手法，快速的剪辑，对光线明与暗的切换运用，都有着很浓重的印象主义心理叙事手法运用的痕迹。
例如，在影片中马婷达为里昂买牛奶回家后发现史丹和他的同伙在她家中杀害了她的家人但她必须很镇定的走过家门来到里昂家门口按下门铃。此时画面的亮度相对是很低的，当里昂经过一系列的心理挣扎之后决定救下马婷达，于是，打开门后亮度瞬间增强，马婷达获救了。这便是通过画面亮度的改变来体现了马婷达的心理活动，本来是担心、紧张的心情因为里昂的开门，对她的拯救而变得平静、放心。
在影片的最后阶段，里昂逃过了爆炸和警察们的搜索，身负重伤快要到走出大门时，光线也表达了里昂的心情。屋内的阴暗和屋外的阳光明媚形成鲜明对比。此时里昂正一步一步的迈向光明，这里也运用的慢镜头，一步一步体现出里昂对生存下来的渴望，而通过镜头的快速剪接我们也可以看到史丹正从背后拿着枪慢慢的接近里昂。这一系列的印象主义心理叙事的表现手法体现了里昂复杂的心理活动。首先他缓缓步向门口表示向往着活下来以后与马婷达一起的生活，对生活的渴望，屋内的阴暗表现了里昂疲惫的情绪，屋外的光明也体现了里昂只要走出了阴暗到了阳光下便生存了下来，但背后史丹的枪已经宣布了他的命运。里昂倒下去的时候运用第一人视角，缓缓的倒下在了充满阳光的门前，里昂没有活下来但却尽力了。他在生命最后的时间里与史丹的对话面容安详，他已经为马婷达报仇了，他解脱了。
从这些电影片段中我们可以看到，印象主义心理叙事对当代法国电影人的影响也是深远的。
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