二、钢琴即兴伴奏中相关音乐理论知识的合理运用
在钢琴即兴伴奏中，伴奏者在编配好恰当的和声进行时，如果没有一定的钢琴弹奏基础，也是很难将自己对作品的理解在琴键上表达出来。所以钢琴即兴伴奏要求要有一定的钢琴基础。但是只具备钢琴弹奏基础是不够的，在进行即兴伴奏中涉及到的理论知识还有很多，这就要求学习者对即兴伴奏中的理论知识还要扎实的学习掌握。其中调式调性、和声与伴奏织体构成了钢琴即兴伴奏的三大基本要素。调式调性是即兴伴奏的前提、和声与调式、调性紧密相连，而织体则与歌曲的风格、音乐形象紧密相连。
（一）调式调性的判断
调式调性是完成即兴伴奏时必须要判断的，我们在学习中对西洋大小调接触比较多，对传统的民族调式接触相对较少。
首先是西洋大小调，在判断时首先分清是大调还是小调，方法是一看调号，二看结束音，一个调包含着大小两个调式，结束音与调名相同这是大调式，结束音比调名低小三度，这是小调。和声上的大小调式分为三种：自然、和声和旋律的。其中和声大调与旋律大调较为少见，自然大调是最常见的大调式，而小调中和声小调较为常见。
调式音阶的不同结构，在一定程度上体现了调式的面貌与风格，包括构成调式的音的多少和调式音阶的不同结构关系。有些调式给人的印象就与大小调式不同，由这种调式构成的旋律本身就有一定程度的风格特种，这就是民族五声风格的歌曲。
我们在判断调式调性时应该根据各种调式的不同特性判断，另外根据各自调性的听觉效果不同，在判断时还要根据弹奏时的听觉效果来判断作品的调式调性。本文来自优)文!论(文@网，
毕业论文 www.youerw.com 加7位QQ324'9114找源文
（二）和声的运用
1.正三和弦与属七和弦的运用
正三和弦是指在大小调式音阶第Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ音级上构成的三个自然音三和弦，他们分别被称为主和弦、下属和弦、属和弦。这三个和弦包含了调式的全部自然音阶，因此最能代表调式的性质和本质，在和声配置中也用的最多。
正三和弦中，Ⅰ级和弦是调式中核心的和弦，也是最稳定的和弦，是调式中和声的出发点与结束点，所以其它和弦都倾向于它，因此它被称为主功能和弦。Ⅰ级和弦在大调中是大三和弦，表现了一种明亮、稳定的色彩；在小调中是小三和弦表现了柔和、暗淡的色彩。Ⅴ级三和弦属于属功能和弦，是不稳定的和弦，其中含有调式中的导音，因此对主音的倾向性很强，这就决定了它对主和弦有强烈的支持作用。Ⅳ级和弦是下属和弦，也是不稳定的和弦，同时倾向于主和弦，但没有属和弦的倾向性强，因此可以进行到主和弦上，也可以先进行到属和弦上再进行到主和弦。
属七和弦是建立在Ⅴ级上的七和弦，，它是自然音和声体系中最常见的也是最重要的。功能上与属和弦是一致的，但由于七音的出现，加剧了该和弦的不稳定性以及对主和弦的倾向性。所以在乐句或乐段的结尾，常用属七和弦来代替属和弦的使用。
在大小调中常用的基本和声语汇有：（谱例1）
谱例1：
Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅰ Ⅳ Ⅰ
Ⅰ Ⅳ Ⅴ Ⅰ
上面三种是正三和弦的三种基本组合。此外，Ⅴ—Ⅳ的进行在和声进行中违反了自然倾向而被称为反功能，在实际应用中应尽量避免。
2.副三和弦的运用
在歌曲伴奏时，如果都用正三和弦，调性虽然明确，但和声色彩比较单调，和声语汇也相对贫乏。就同写文章一样，一篇好的文章必须有丰富的词汇，而和弦就好像是文章中的词汇。要想使伴奏的和声色彩更加丰富，只靠正三和弦是不够的，这就需要正三和弦以外的其它和弦。
在大小调中除了Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的正和弦外，还有Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级四个和弦，在大小调的和声体系中，他们没有正三和弦常见，因此称为“副三和弦”。正三和弦主要体现和声的功能性，而副三和弦则体现和声的色彩性。副三和弦不能像正三和弦那样占据调性结构的主要地位，其主要作用是发挥大三和弦与小三和弦色彩对比的作用。因此，在伴奏中正三和弦与副三和弦相互结合才能构成完整的和声体系。
Ⅱ级和弦与Ⅳ级下属和弦有两个共同音，就是Ⅳ级和弦的根音与三音。由此可见，Ⅱ级和弦最靠近Ⅵ级和弦，具有一定的下属功能。因此，Ⅱ级和弦经常可以替代Ⅳ级和弦来使用。根据和声规律，Ⅱ级和弦的主要用法有：
上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
音乐理论知识在钢琴即兴伴奏中的作用 第3页下载如图片无法显示或论文不完整，请联系qq752018766
