（三）展示人物个性形象
21世纪的媒介有其独特的表现——为描述自我认识过程提供了新的平台。电视节目也意识到了这一点，从而力求为观众营造一个自我探索的空间，运用特技效果来传达一些无法用平面艺术传达的感受，如人类所表现的紧张、恐惧、孤独等情绪。以纪录片《人物》为例，每一期推出一个人物，节目中加入了人物口述、影像资料和纪录细节等多种形式展现人物的特点和形象。又如《农民潘根大》中，记者了解到醉酒后的潘根大，对其妻子反对自己安电话极为不满，搬到自己鱼塘附近居住，镜头慢慢推到他充满血丝的眼睛时，给了一个特写，表现了妻子对他行为的不理解，被逼到一种孤立无助的境地，同时也表现了他倔强的性格和对过去所作所为的懊悔。这些就使以往需要刻意表现的人物形象通过电视节目的细节刻画，表现得淋漓尽致，让观众自己去体会，去感受，映入观众内心的人物信息更具有说服力，观众在不知不觉中树立了独具自我意识特色的人物个性，并把电视节目中的人物个性与自己生活中的形象联系起来，给受众带来一种对本性的共鸣和体验。
二 、“细节”在谈话类电视节目中的运用效果
正是由于细节在电视节目中的重要性，众多电视节目都将“细节”体现在整个节目之中。近年来兴起的谈话类电视节目中也把细节刻画作为重点来抓，运用形式多种多样，使得谈话类电视节目深入人心，火爆一时。
（一）精彩的细节表现能够提升节目的内涵
为了不断地满足受众的精神需求，目前的电视节目可谓精彩纷呈。尤以娱乐类、新闻专题类、服务类、谈话类等电视节目最受欢迎。而在这众多的电视节目中，谈话类电视节目又是独树一帜的，如何才能让观众关注节目，谈话类电视节目的制作者在“细节”的运用方法上不断地进行改良和完善。
以《鲁豫有约》为例，其经常运用细节来放大和渲染嘉宾的感情。有一期名为《血缘奇旅五十年》的节目中，我们很容易看到摄像师不停地转换镜头，当嘉宾谈到自己的遭遇时，摄像师快速地将镜头推进，给了一个大特写，观众就能清晰地看到主人翁眼眶内闪烁的晶莹泪珠，这不禁让观众感同身受，还得到了观众的同情。当两姐妹相认时，场内响起了一阵悲凉的音乐，仿佛是在为姐妹重逢而高兴，又让观众体会到寻亲过程的艰辛。这些细节的运用无疑是《鲁豫有约》成功的必备要素，使得谈话类节目不再像以前传统的电视节目那样死板地讲述事情，取而代之的是具有情感的、更为亲切的聊天式节目，如此精彩的细节表现展现的是节目深厚的内涵。让当事人讲述自己的经历和感受，制作者和编辑者通过对细节的放大和特写来强化故事的真实性和感人之处，让观众不得不关注和接受。
在谈话类电视节目中细节的运用不仅仅是指镜头的恰当切换和调度，主持人的语言和动作也是细节表现的一种。在看见姐妹流泪的时候，鲁豫轻轻地将纸巾递给她们，这是节目对于嘉宾的一种尊重和关怀，这一细节的特写让嘉宾能够感觉到社会的温暖。在《鲁豫有约》中我们经常看见整个现场设置主要以暖色调为主，场景细节的运用主要是烘托和渲染节目气氛。正是对诸多细节的注重，使得《鲁豫有约》能多年立于谈话类电视节目的不败之地。因此，各谈话类节目都开始在细节上下功夫，甚至还有一些娱乐类谈话节目采用了现代特效等技术对视频文字和图像进行了细节加工，以达到深化主题，让观众学会在细节中品味情感，由此可见节目因为细节的存在而极具内涵。
（二）“细节”运用不当会产生的负面效果
在谈话类节目迅速发展的今天，对细节的运用已经很普遍，但细节运用不当也会带来某些问题，出现负面效果。许多谈话类节目的场景都采用演播厅的封闭空间，使得很多节目雷同而不能留住长久的观众，缺乏新意；主持人在语言的把握上对细节不够重视，语言往往缺少悬念，本文来自优=文*论-文%网，
毕业论文 www.youerw.com 加7位QQ324~9114找原文总是把所有的节目计划和盘托出，让观众一看前部分就知道接下来会发生什么了。还有一些为了使节目有“深度”，故意运用一些细节来刻画人物，这就是所谓的“伪谈话”，这不仅没有达到传递信息、表达情感、展现人物个性的作用，反而使观众觉得整个节目很做作，没有观看价值。近期颇受观众喜爱的《康熙来了》是一档比较成功的娱乐类谈话节目，吸引了不少观众的眼球，但观众细心品味会发现节目中有很多细节部分存在瑕疵。例如，在一期节目中，蔡康永头顶一个马桶，小S说了一句“真想上去尿尿”。这句话让观众在娱乐之余，多出一些反感，《康熙来了》虽为一档娱乐节目，但过于低俗的语言则会降低观众对整个节目的吸引力，使节目缺乏品味和乐趣。节目除了娱乐之外，因当考虑其教育作用，节目的目标受众不仅仅是成年人，还包括未成年人，这类低俗的语言可能会对青少年今后的语言和行为产生不良影响，也是对中国传统文化的冲击和挑战。究其主要原因是主持人对节目的细节部分的把握不到位，这样类似的不恰当运用还很多，不仅体现在主持人的语言细节，还体现在现场的诸多方面，细节运用不恰当会产生许多负面效果，所以我们有必要对细节在谈话类节目中的运用作进一步探究。
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